John Lennon - Plastic Ono Band

John Lennon - Plastic Ono Band

O álbum “John Lennon / Plastic Ono Band” foi lançado em 11 de dezembro de 1970, pela Apple Records, em um dos momentos mais delicados e transformadores da carreira de John Lennon. Gravado ao longo de 1970, logo após o fim oficial dos Beatles, o disco nasceu em um contexto profundamente pessoal, influenciado pela terapia do “primal scream” conduzida por Arthur Janov, da qual Lennon e Yoko Ono participaram intensamente. Diferente da grandiosidade e do refinamento sonoro associados aos Beatles, o álbum adotou uma abordagem crua, minimalista e emocionalmente exposta. As gravações contaram com um trio enxuto, formado por John Lennon, Klaus Voormann no baixo e Ringo Starr na bateria, reforçando o caráter direto e sem adornos das músicas. Esse disco marcou a verdadeira estreia artística solo de Lennon, não apenas como ex-Beatle, mas como um compositor disposto a expor suas dores, traumas e contradições. Sua importância na carreira do artista reside justamente nessa ruptura radical com o passado e na afirmação de uma nova identidade musical e pessoal.

A recepção da crítica foi majoritariamente entusiástica, embora marcada por surpresa e impacto. O The New York Times descreveu o álbum como “uma confissão brutal, desprovida de qualquer tentativa de agradar”, destacando a honestidade quase desconfortável das letras. Para o jornal, Lennon havia abandonado qualquer verniz pop em favor de uma expressão emocional direta. O Los Angeles Times elogiou a coragem artística do disco, afirmando que “Plastic Ono Band é um dos raros álbuns que soam necessários, não calculados”. A crítica ressaltou a força de faixas como Mother e Working Class Hero, vistas como declarações pessoais universais. Muitos críticos apontaram que o álbum exigia do ouvinte uma escuta atenta e emocionalmente envolvida. Ainda assim, reconheciam seu valor artístico imediato. A sensação geral era de que Lennon havia criado algo profundamente autêntico.

A revista Rolling Stone publicou uma das resenhas mais emblemáticas da época, afirmando que “John Lennon / Plastic Ono Band é o melhor álbum solo já feito por um ex-Beatle”. Já a Billboard destacou o contraste entre a simplicidade instrumental e o peso emocional das composições, chamando o disco de “um manifesto íntimo e corajoso”. O The New Yorker, embora mais contido, reconheceu que Lennon havia produzido “uma obra de vulnerabilidade rara na música popular contemporânea”. Algumas críticas iniciais apontaram o álbum como excessivamente sombrio ou difícil, mas mesmo essas análises reconheciam sua força artística. Com o passar do tempo, muitos desses textos passaram a ser revisitados como exemplos de crítica musical visionária. O consenso crítico, mesmo entre opiniões divergentes, era de que o álbum representava um ponto de inflexão na música popular. Plastic Ono Band não era apenas um disco, mas uma declaração existencial.

Comercialmente, o álbum teve um desempenho sólido, embora mais modesto do que os lançamentos dos Beatles. Nos Estados Unidos, alcançou a 6ª posição na Billboard 200, enquanto no Reino Unido chegou ao 8º lugar nas paradas oficiais. Estima-se que o disco tenha vendido milhões de cópias ao longo das décadas, impulsionado principalmente por seu reconhecimento crítico e legado histórico. Embora não tenha sido um sucesso massivo imediato, o público que se conectou com o álbum o fez de maneira profunda e duradoura. Muitos ouvintes se identificaram com a franqueza emocional de Lennon e com a ausência de artifícios comerciais. O álbum também teve forte impacto entre músicos e artistas da época, o que ajudou a ampliar sua influência. Ao longo dos anos, suas vendas continuaram constantes graças a reedições e redescobertas. Assim, o sucesso comercial do disco se consolidou no longo prazo.

O legado de “John Lennon / Plastic Ono Band” é hoje considerado monumental. Frequentemente listado entre os melhores álbuns de todos os tempos por publicações especializadas, o disco é visto como uma das obras mais honestas e emocionalmente intensas da história do rock. Fãs e críticos o reconhecem como um modelo de autenticidade artística, influenciando gerações de músicos que buscaram uma abordagem mais pessoal e direta em suas composições. O álbum redefiniu o conceito de música confessional no rock, abrindo caminho para artistas que explorariam temas íntimos sem medo da exposição. Sua produção minimalista continua sendo estudada como exemplo de como menos pode ser mais. Plastic Ono Band permanece relevante justamente por sua atemporalidade emocional. É um disco que continua a dialogar com novas gerações de ouvintes.

John Lennon – John Lennon / Plastic Ono Band (1970)

Mother

Hold On

I Found Out

Working Class Hero

Isolation

Remember

Love

Well Well Well

Look at Me

God

My Mummy’s Dead

Erick Steve. 

Elton John - Elton John (1970)

Elton John - Elton John (1970)

O primeiro álbum de estúdio de Elton John, intitulado simplesmente Elton John, foi lançado em abril de 1970 e marca o verdadeiro início de sua carreira como artista solo de relevância internacional. Embora exista um trabalho anterior (Empty Sky, de 1969), é este disco que estabelece de forma clara a identidade musical e estética de Elton John. Aqui, ele surge como um compositor maduro, sensível e sofisticado, apoiado de maneira decisiva nas letras de Bernie Taupin, seu parceiro criativo fundamental. O álbum apresenta um som que mistura piano rock, pop barroco, folk e elementos orquestrais, revelando um artista profundamente influenciado tanto pela tradição da música clássica quanto pelo rock e pelo soul contemporâneos. A interpretação vocal de Elton já demonstra intensidade emocional e grande alcance expressivo, enquanto os arranjos, frequentemente grandiosos, apontam para uma ambição artística pouco comum em discos de estreia.

Musicalmente, Elton John é um álbum introspectivo, elegante e melancólico, com canções que exploram temas como solidão, identidade, espiritualidade e conflitos emocionais. A presença marcante do piano conduz quase todas as faixas, criando uma assinatura sonora que se tornaria inseparável do nome do artista. Canções como “Your Song” — que se tornaria um de seus maiores clássicos — revelam a habilidade de unir simplicidade melódica a profundidade lírica, enquanto outras faixas mostram experimentações com estruturas longas e climas mais contemplativos. O disco foi bem recebido pela crítica e pelo público, especialmente nos Estados Unidos, e estabeleceu Elton John como uma das novas vozes mais promissoras da década de 1970. Mais do que um álbum de estreia bem-sucedido, Elton John é a fundação de uma carreira monumental, apresentando ao mundo um artista capaz de combinar sensibilidade pop, sofisticação musical e emoção genuína.

Elton John - Elton John (1970)

Your Song

I Need You to Turn To

Take Me to the Pilot

No Shoe Strings on Louise

First Episode at Hienton

Sixty Years On

Border Song

The Greatest Discovery

The Cage

The King Must Die

Pablo Aluísio.

The Who - My Generation

The Who - My Generation

O primeiro álbum do The Who, lançado no Reino Unido em dezembro de 1965 com o título My Generation, é uma das estreias mais explosivas e definidoras da história do rock britânico. Surgido no auge do movimento mod, o disco captura a inquietação, a agressividade e o sentimento de ruptura de uma juventude que já não se reconhecia nos valores tradicionais do pós-guerra. Pete Townshend apresenta uma abordagem inovadora de composição, baseada em acordes de força, letras diretas e uma postura confrontacional inédita para a época. Roger Daltrey assume um papel vocal dominante e cheio de atitude, enquanto John Entwistle redefine o baixo elétrico como instrumento protagonista, com linhas melódicas ousadas e volume agressivo. Keith Moon, por sua vez, rompe completamente com o papel tradicional do baterista, tocando de forma caótica, intensa e quase anárquica, o que se tornaria uma de suas marcas registradas. O álbum soa cru, urgente e barulhento, refletindo perfeitamente a energia dos palcos londrinos em meados dos anos 1960.

Musicalmente, My Generation mistura rhythm and blues, soul americano e rock and roll, mas tudo filtrado por uma estética mais dura e acelerada. Diferente de muitos de seus contemporâneos, o The Who não buscava suavidade ou refinamento; o objetivo era impacto. As canções abordam temas como frustração juvenil, alienação social, identidade e confronto entre gerações, com letras que soavam provocativas tanto para adultos quanto para a crítica musical. A faixa-título, com seu famoso verso “hope I die before I get old”, tornou-se um verdadeiro hino geracional, condensando em poucos minutos o espírito rebelde da época. O uso do feedback, da distorção e da dinâmica agressiva antecipa elementos que mais tarde seriam fundamentais para o hard rock e o punk. Ainda que o álbum traga várias releituras de músicas de R&B, o tratamento dado pelo grupo é tão radical que essas versões soam quase como composições originais.

O impacto de My Generation foi profundo e duradouro, tanto cultural quanto musicalmente. O disco consolidou o The Who como uma das bandas mais perigosas e inovadoras do Reino Unido, conhecidos não apenas por sua música, mas também por performances destrutivas, nas quais instrumentos eram quebrados no palco como forma de expressão artística. Embora inicialmente tenha dividido opiniões da crítica, o álbum rapidamente se tornou uma referência essencial do rock dos anos 1960. Ele abriu caminho para a evolução conceitual que o grupo desenvolveria em trabalhos posteriores, como Tommy e Quadrophenia, mas já deixava claro que o The Who era uma banda disposta a desafiar limites. Mais do que um simples álbum de estreia, My Generation é um documento sonoro de rebeldia, urgência e transformação, representando o nascimento de uma nova linguagem dentro do rock.

The Who - My Generation (1965)

Out in the Street

I Don’t Mind

The Good’s Gone

La-La-La Lies

Much Too Much

My Generation

The Kids Are Alright

Please, Please, Please

It’s Not True

I’m a Man

A Legal Matter

The Ox

Erick Steve. 

Bob Dylan - The Times They Are a-Changin’

O terceiro álbum de estúdio de Bob Dylan, intitulado The Times They Are a-Changin’, foi lançado em janeiro de 1964 e marca o ponto mais explícito de engajamento político e social em sua fase folk. Diferente do lirismo mais pessoal de The Freewheelin’ Bob Dylan, este disco adota um tom mais austero, direto e coletivo, refletindo as tensões sociais dos Estados Unidos no início da década de 1960. Com arranjos extremamente simples — basicamente voz, violão e, ocasionalmente, gaita — Dylan coloca o foco absoluto nas palavras, transformando suas canções em verdadeiros manifestos. O álbum dialoga diretamente com temas como desigualdade, racismo, injustiça social, guerras e mudanças geracionais, assumindo de vez o papel de cronista de seu tempo.

Musicalmente contido, The Times They Are a-Changin’ é poderoso justamente por sua sobriedade. Dylan abandona qualquer traço de leveza ou humor presente em trabalhos anteriores e apresenta composições densas, muitas vezes sombrias, inspiradas tanto na tradição do folk protesto quanto em baladas narrativas antigas. Canções como a faixa-título, “Only a Pawn in Their Game” e “The Lonesome Death of Hattie Carroll” evidenciam sua habilidade de transformar fatos históricos e questões sociais em poesia cantada, sem perder impacto emocional. Embora menos acessível ao grande público do que seus discos anteriores, o álbum consolidou Bob Dylan como uma voz central do movimento folk e como um dos principais compositores de sua geração.

Bob Dylan - The Times They Are a-Changin’ (1964)

The Times They Are a-Changin’

Ballad of Hollis Brown

With God on Our Side

One Too Many Mornings

North Country Blues

Only a Pawn in Their Game

Boots of Spanish Leather

When the Ship Comes In

The Lonesome Death of Hattie Carroll

Restless Farewell

Erick Steve. 

Led Zeppelin - Led Zeppelin II

Led Zeppelin - Led Zeppelin II

O segundo álbum do Led Zeppelin, intitulado Led Zeppelin II, foi lançado em outubro de 1969 e representa um dos momentos mais decisivos da consolidação do hard rock como força dominante no cenário musical internacional. Gravado de forma fragmentada durante turnês intensas pelos Estados Unidos e pelo Reino Unido, o disco carrega uma energia urgente e explosiva, refletindo a vida nômade da banda naquele período. Jimmy Page aprofunda aqui sua abordagem pesada e riff-oriented na guitarra, enquanto John Paul Jones amplia a densidade sonora com linhas de baixo marcantes e arranjos precisos. Robert Plant assume de vez a persona vocal intensa e sexualizada, e John Bonham entrega uma performance de bateria que se tornaria referência definitiva no rock pesado.

Musicalmente, Led Zeppelin II expande o blues rock apresentado no álbum de estreia, tornando-o mais agressivo, mais alto e mais ousado. O grupo mergulha com ainda mais força nas raízes do blues elétrico, mas as transforma em algo moderno e visceral, criando uma sonoridade que influenciaria gerações de bandas. Faixas como “Whole Lotta Love” e “Heartbreaker” exibem riffs icônicos, solos incendiários e experimentações sonoras — como os efeitos de estúdio e o uso criativo do panning — que eram incomuns para discos de rock da época. A produção, comandada por Jimmy Page, revela um equilíbrio raro entre crueza e sofisticação técnica.

O álbum também demonstra uma banda mais confiante em explorar diferentes climas e estruturas. Enquanto algumas músicas apostam no impacto direto e quase físico do som, outras revelam nuances mais sutis, com grooves envolventes e atmosferas psicodélicas. Essa variedade reforça a versatilidade do Led Zeppelin e mostra que o grupo não estava interessado em repetir fórmulas, mas sim em expandir os limites do rock. Mesmo sob pressão constante das gravadoras e da agenda de shows, a banda conseguiu criar um trabalho coeso, intenso e surpreendentemente bem acabado.

O impacto de Led Zeppelin II foi imediato e duradouro. O álbum alcançou o primeiro lugar nas paradas americanas e britânicas, superando até mesmo nomes consagrados da época, e consolidou definitivamente o Led Zeppelin como uma das maiores bandas do mundo. Mais do que um simples segundo disco, ele estabeleceu padrões estéticos e sonoros que moldariam o hard rock e o heavy metal nas décadas seguintes. Sua influência permanece evidente até hoje, seja na construção de riffs, na força rítmica ou na atitude desafiadora que se tornaria marca registrada do grupo.

Led Zeppelin - Led Zeppelin II (1969)

Whole Lotta Love

What Is and What Should Never Be

The Lemon Song

Thank You

Heartbreaker

Living Loving Maid (She’s Just a Woman)

Ramble On

Moby Dick

Bring It On Home

Erick Steve. 

Joan Baez - Joan Baez (1960)

Joan Baez - Joan Baez (1960)

Joan Baez, lançado em outubro de 1960, é o álbum de estreia de Joan Baez e um marco fundamental do renascimento da música folk nos Estados Unidos. Gravado quando a cantora tinha apenas 19 anos, o disco apresentou ao grande público uma voz clara, poderosa e profundamente emotiva, rapidamente associada à tradição do folk tradicional e às canções de raiz anglo-americana. Diferente de muitos lançamentos da época, o álbum apostou quase exclusivamente em voz e violão, criando uma atmosfera íntima e atemporal.

Do ponto de vista comercial, Joan Baez foi um sucesso surpreendente para um álbum de folk tradicional. O disco alcançou o 15º lugar na parada da Billboard, uma posição notável para um trabalho com repertório majoritariamente composto por canções tradicionais. As vendas se mantiveram constantes ao longo da década de 1960, impulsionadas pelo crescimento do movimento folk e pela associação de Baez com causas sociais e políticas, o que ajudou o álbum a se tornar um clássico de catálogo.

A reação da crítica foi amplamente positiva desde o lançamento. A revista Billboard destacou que Joan Baez possuía “uma voz de pureza incomum, capaz de transformar baladas antigas em algo intensamente atual”. Já o The New York Times escreveu que a jovem cantora demonstrava “uma maturidade artística rara, com um canto que parece ecoar séculos de tradição musical”, elogiando especialmente sua interpretação contida e respeitosa das canções folclóricas.

Outros jornais enfatizaram o impacto cultural do disco. O Los Angeles Times observou em 1960 que o álbum revelava “uma intérprete destinada a se tornar referência do folk americano”. A revista Sing Out!, especializada no gênero, afirmou que Baez surgia como “uma das vozes mais promissoras e autênticas do novo folk revival”, consolidando seu prestígio entre músicos e estudiosos do estilo.

Com o passar do tempo, Joan Baez passou a ser reconhecido como um dos álbuns mais importantes da história do folk moderno. Mais do que um simples disco de estreia, ele lançou as bases de uma carreira marcada pelo compromisso artístico e social, influenciando toda uma geração de músicos, incluindo Bob Dylan. O álbum permanece como um retrato puro e poderoso de uma artista no início de uma trajetória que mudaria a música popular e o ativismo cultural dos anos 1960.

Erick Steve. 

The Mamas & The Papas - If You Can Believe Your Eyes and Ears

The Mamas & The Papas - If You Can Believe Your Eyes and Ears

O primeiro álbum do grupo The Mamas & The Papas, intitulado If You Can Believe Your Eyes and Ears, foi lançado em fevereiro de 1966 e é uma das estreias mais emblemáticas da história da música pop norte-americana. Surgido no auge da efervescência cultural da Califórnia, o disco captura com perfeição o espírito da chamada West Coast, misturando folk, pop e elementos do rock com harmonias vocais exuberantes e sofisticadas. John Phillips, principal arquiteto musical do grupo, constrói arranjos vocais complexos que se entrelaçam às vozes inconfundíveis de Denny Doherty, Cass Elliot e Michelle Phillips, criando uma sonoridade calorosa, solar e ao mesmo tempo melancólica. Desde as primeiras faixas, o álbum apresenta um refinamento raro para um trabalho de estreia, refletindo tanto a experiência prévia de seus integrantes quanto a ambição artística do grupo.

Mais do que um sucesso comercial — o álbum alcançou o topo das paradas americanas —, If You Can Believe Your Eyes and Ears tornou-se um símbolo de uma geração marcada por sonhos, deslocamentos e inquietações emocionais. Canções como “California Dreamin’” e “Monday, Monday” traduzem o sentimento de busca por pertencimento e liberdade, enquanto outras faixas revelam influências claras do folk urbano e do pop sofisticado da época. O disco também se destaca pela produção elegante e pelo equilíbrio entre introspecção lírica e apelo radiofônico, ajudando a definir o som característico dos anos 1960. Como álbum de estreia, ele não apenas apresentou os Mamas & The Papas ao mundo, mas consolidou imediatamente o grupo como uma das vozes mais importantes da música popular daquela década.

The Mamas & The Papas - If You Can Believe Your Eyes and Ears (1966)

Monday, Monday

Straight Shooter

Got a Feelin’

I Call Your Name

Do You Wanna Dance

Go Where You Wanna Go

California Dreamin’

Spanish Harlem

Somebody Groovy

Hey Girl

You Baby

In Crowd

Erick Steve. 

The Byrds - Mr. Tambourine Man

The Byrds - Mr. Tambourine Man

O primeiro álbum do grupo The Byrds, intitulado Mr. Tambourine Man, lançado em junho de 1965, é uma das obras fundadoras do folk rock e um marco decisivo da música popular dos anos 1960. O disco surge no contexto da chamada “invasão britânica”, mas apresenta uma resposta tipicamente americana, unindo a poesia e a consciência lírica do folk de Bob Dylan ao brilho elétrico do rock. A sonoridade característica nasce da combinação das harmonias vocais cristalinas de Roger McGuinn, Gene Clark e David Crosby com o timbre inconfundível da guitarra Rickenbacker de 12 cordas de McGuinn, que conferiu ao álbum um clima etéreo e moderno. Desde a faixa de abertura, uma versão eletrificada de “Mr. Tambourine Man”, o grupo estabelece uma identidade própria, elegante e sofisticada, que rapidamente conquistou público e crítica.

Apesar de levar o nome de uma canção de Bob Dylan, o álbum não se limita a simples releituras. Mr. Tambourine Man apresenta um equilíbrio entre composições autorais — sobretudo de Gene Clark — e versões cuidadosamente rearranjadas de canções folk e pop. Temas como amor, alienação, juventude e introspecção aparecem com lirismo e delicadeza, refletindo o espírito de uma geração em transformação. O disco alcançou grande sucesso comercial, chegando ao topo das paradas nos Estados Unidos, e exerceu influência profunda sobre artistas e bandas posteriores, incluindo os próprios Beatles em sua fase mais folk-rock. Mais do que um álbum de estreia, Mr. Tambourine Man definiu um estilo, inaugurou uma estética sonora e consolidou os Byrds como uma das bandas mais importantes da década.

The Byrds - Mr. Tambourine Man (1965)

Mr. Tambourine Man

I’ll Feel a Whole Lot Better

Spanish Harlem Incident

You Won’t Have to Cry

Here Without You

The Bells of Rhymney

All I Really Want to Do

I Knew I’d Want You

It’s No Use

Don’t Doubt Yourself, Babe

Chimes of Freedom

We’ll Meet Again

Erick Steve. 

The Beach Boys - Surfin' U.S.A.

The Beach Boys - Surfin' U.S.A.

Eu sou da opinião de que certos artistas são agradáveis de se ouvir porque são simples. A ideia que deu origem a eles são simples. As músicas possuem 3 ou 4 acordes. Esse é o segredo. E poucos grupos musiciais da história da música foram tão exemplificativos disso como os Beach Boys. Eles eram, no começo da carreira, apenas jovens californianos que faziam música para jovens californianos que curtiam surf e praia. Nada mais. Simples como uma prancha de surf. E é dessa fase inicial do grupo que eu gosto mais. Eu sei que eles depois tentaram evoluir como banda, fazendo projetos ousados como Pet Sounds e tudo mais. Porém nada disso me deixou muito satisfeito ao ouvir. Em se tratando de Beach Boys eu prefiro a simplicidade de sua carreira. E seus álbuns dessa primeira fase são irresistivelmente saborosos!

Esse foi o segundo disco do grupo. E seguia basicamente a sonoridade do primeiro. Uma delícia de se ouvir. E para não deixar dúvidas sosbre o que eles queriam, colocaram logo na capa um surfista surfando um grande tubo, em uma grande onda das praias da Califórnia. Assim não tinha do que se reclamar. Era puro Surf Music e nada além disso. Nada intelectual, nada pretensioso, não queriam mudar o mundo com suas músicas, não queriam passar uma mensagem política... não, nada disso. Só queriam curtir um som num dia na praia. Esse sempre foi o melhor que o Beach Boys tinha a oferecer. Uma obra musical maravilhosa de se ouvir. 

The Beach Boys - Surfin' U.S.A. (1963)

Surfin' U.S.A.

Farmer's Daughter

Misirlou

Stoked

Lonely Sea

Shut Down

Noble Surfer

Honky Tonk

Lana

Surf Jam

Let's Go Trippin'

Finders Keepers

Pablo Aluísio. 

Disco de Vinil: The Beach Boys - Surfin' U.S.A.

Surfin’ U.S.A., segundo álbum de estúdio dos The Beach Boys, foi lançado em 25 de março de 1963 e consolidou definitivamente o grupo como o principal porta-voz da cultura jovem da Califórnia. O disco aprofundou a fórmula apresentada no álbum de estreia, combinando harmonias vocais sofisticadas com letras que celebravam o surfe, os carros e o estilo de vida ensolarado da costa oeste. A faixa-título, inspirada diretamente em “Sweet Little Sixteen”, de Chuck Berry, tornou-se um verdadeiro hino juvenil da época.

Em termos comerciais, Surfin’ U.S.A. representou um enorme salto para a banda. O álbum alcançou o 2º lugar na parada da Billboard, algo notável para um grupo ainda em ascensão, e permaneceu várias semanas entre os mais vendidos nos Estados Unidos. O single “Surfin’ U.S.A.” chegou ao Top 5, impulsionando vendas que rapidamente ultrapassaram a marca de um milhão de cópias, estabelecendo os Beach Boys como concorrentes diretos dos principais nomes do rock e do pop americano do início dos anos 1960.

A reação da crítica musical foi amplamente favorável, embora ainda marcada por certo tom de surpresa diante de um grupo associado à música juvenil. O jornal Los Angeles Times descreveu o álbum como “uma explosão de entusiasmo adolescente embalada por harmonias vocais surpreendentemente elaboradas”. Já o San Francisco Chronicle destacou que os Beach Boys demonstravam “um senso melódico que vai além da música de moda, revelando um grupo com identidade própria”.

Na imprensa nacional, o disco também chamou atenção. A revista Billboard elogiou o apelo comercial do álbum, afirmando que ele “capta com precisão o espírito da juventude americana de 1963”. O New York Daily News observou que, apesar da simplicidade temática, “as vozes entrelaçadas do grupo criam um som limpo, vibrante e irresistivelmente contagiante”.

Com Surfin’ U.S.A., os Beach Boys deixaram de ser apenas uma promessa regional para se tornarem um fenômeno nacional. O álbum ajudou a definir o chamado California Sound e abriu caminho para trabalhos mais ambiciosos nos anos seguintes. Em 1963, ficou claro para público e crítica que Brian Wilson e seus parceiros estavam moldando um novo capítulo da música pop americana, equilibrando diversão, técnica vocal e um retrato idealizado da juventude da época.

The Beach Boys – Discografia de Álbuns (EUA)

The Beach Boys – Discografia de Álbuns (EUA)

Surfin’ Safari (1962)

Surfin’ U.S.A. (1963)

Surfer Girl (1963)

Little Deuce Coupe (1963)

Shut Down Volume 2 (1964)

All Summer Long (1964)

The Beach Boys’ Christmas Album (1964)

The Beach Boys Today! (1965)

Summer Days (And Summer Nights!!) (1965)

Beach Boys’ Party! (1965)

Pet Sounds (1966)

Smiley Smile (1967)

Wild Honey (1967)

Friends (1968)

20/20 (1969)

Sunflower (1970)

Surf’s Up (1971)

Carl and the Passions – “So Tough” (1972)

Holland (1973)

15 Big Ones (1976)

The Beach Boys Love You (1977)

M.I.U. Album (1978)

L.A. (Light Album) (1979)

Keepin’ the Summer Alive (1980)

The Beach Boys (1985)

Still Cruisin’ (1989)

Summer in Paradise (1992)

Stars and Stripes Vol. 1 (1996)

That’s Why God Made the Radio (2012)

Observações importantes:

Pet Sounds (1966) é amplamente considerado um dos álbuns mais influentes da história da música popular.

Smile, projeto original de 1966–67, não foi lançado oficialmente na época; apenas versões posteriores apareceram décadas depois.

Stars and Stripes Vol. 1 mistura gravações novas com vocais convidados e não é um álbum tradicional de estúdio.

That’s Why God Made the Radio (2012) marcou o retorno da formação clássica (Brian Wilson, Mike Love, Al Jardine, Bruce Johnston e David Marks).

Pesquisa: Pablo Aluísio. 

Rolling Stones - The Rolling Stones No. 2

The Rolling Stones No. 2

O segundo álbum dos Rolling Stones no Reino Unido, intitulado The Rolling Stones No. 2, foi lançado em janeiro de 1965 e representa um passo decisivo na consolidação da identidade musical da banda. Ainda profundamente enraizado no rhythm and blues norte-americano, o disco mostra o grupo mais seguro de sua sonoridade crua, agressiva e urbana, em contraste direto com a imagem mais comportada de outros conjuntos britânicos da época. Mick Jagger, Keith Richards, Brian Jones, Bill Wyman e Charlie Watts ampliam aqui o repertório de influências, revisitando clássicos do soul, do blues elétrico de Chicago e do rock and roll, sempre com uma abordagem áspera e intensa. A produção privilegia a energia das gravações quase ao vivo, reforçando a reputação dos Stones como uma banda que soava mais perigosa e visceral do que muitos de seus contemporâneos.

Embora ainda dependa majoritariamente de composições de artistas como Solomon Burke, Marvin Gaye, Willie Dixon e Chuck Berry, The Rolling Stones No. 2 já aponta para a transição criativa que culminaria na afirmação da dupla Jagger/Richards como compositores. Faixas como “Grown Up Wrong” e “Off the Hook” indicam esse amadurecimento autoral inicial, mesmo que o foco principal continue sendo a releitura apaixonada de standards do R&B. O álbum foi bem recebido pelo público britânico e alcançou o topo das paradas, reforçando o status do grupo como uma das principais forças do rock no Reino Unido em meados dos anos 1960. Mais do que um simples segundo disco, ele ajudou a definir o DNA dos Rolling Stones: blues pesado, atitude rebelde e uma conexão direta com as raízes mais negras da música americana.

The Rolling Stones No. 2 (1965)

Everybody Needs Somebody to Love

Down Home Girl

You Can’t Catch Me

Time Is on My Side

What a Shame

Grown Up Wrong

Down the Road Apiece

Under the Boardwalk

I Can’t Be Satisfied

Pain in My Heart

Off the Hook

Susie Q (Part I)

Erick Steve. 

Disco de Vinil: The Rolling Stones No. 2

The Rolling Stones No. 2, segundo álbum de estúdio dos Rolling Stones no Reino Unido, foi lançado em 15 de janeiro de 1965 e consolidou a imagem da banda como a face mais crua e rebelde da chamada British Invasion. Diferente de muitos grupos contemporâneos, o disco apostava fortemente em releituras de blues e R&B americanos, misturadas a algumas composições próprias de Mick Jagger e Keith Richards, refletindo a profunda admiração do grupo por artistas como Muddy Waters, Chuck Berry e Howlin’ Wolf.

Comercialmente, o álbum foi um sucesso imediato. The Rolling Stones No. 2 alcançou o 1º lugar nas paradas britânicas, onde permaneceu por várias semanas em 1965, confirmando que a banda já rivalizava em popularidade com os Beatles no Reino Unido. As vendas foram robustas desde o lançamento, impulsionadas por uma base de fãs fiel e pela reputação incendiária do grupo, que contrastava deliberadamente com a imagem mais polida de outros artistas da época.

A reação da crítica musical foi majoritariamente positiva, embora marcada por certo desconforto diante do som agressivo e da postura provocadora dos Stones. O jornal Melody Maker escreveu que o álbum era “um mergulho intenso no blues elétrico, tocado com uma ferocidade raramente ouvida em bandas britânicas”. Já o New Musical Express destacou que o grupo soava “mais confiante e perigoso, como se cada faixa fosse tocada no limite do controle”.

Alguns jornais britânicos chamaram atenção para o afastamento deliberado do pop convencional. O The Guardian observou em 1965 que os Rolling Stones “não buscam agradar, mas impactar, e é exatamente isso que os torna fascinantes”. O Daily Mirror, mais voltado ao grande público, descreveu o disco como “barulhento, rude e irresistível para a juventude que busca algo além das canções românticas de sempre”.

Com The Rolling Stones No. 2, a banda reforçou sua identidade artística e ajudou a popularizar o blues americano entre os jovens britânicos. O álbum representou um passo decisivo na evolução do grupo, preparando o terreno para um período de maior maturidade criativa e para o domínio que os Stones exerceriam sobre o rock na segunda metade dos anos 1960. Mais do que um sucesso comercial, o disco afirmou os Rolling Stones como uma força cultural duradoura

The Rolling Stones - Discografia Britânica

The Rolling Stones - Álbuns de Estúdio – Reino Unido (anos 60)

Na década de 1960, os Rolling Stones lançaram diversos álbuns no mercado britânico pela Decca Records. 

1964

The Rolling Stones – álbum de estreia lançado em 16 de abril de 1964 (UK). 

1965

2. The Rolling Stones No. 2 – lançado em 15 de janeiro de 1965 (UK). 

3. Out of Our Heads (UK) – lançado em 24 de setembro de 1965 no Reino Unido. 

1966

4. Aftermath (UK) – lançado em 15 de abril de 1966 (UK). Foi o primeiro álbum totalmente composto por Mick Jagger & Keith Richards. 

1967

5. Between the Buttons (UK) – lançado em 20 de janeiro de 1967 (UK). 

6. Their Satanic Majesties Request – lançado em 8 de dezembro de 1967 (UK), marcando uma fase psicodélica da banda. 

1968

7. Beggars Banquet – lançado em 6 de dezembro de 1968 (UK). 

1969

8. Let It Bleed – lançado em 5 de dezembro de 1969; foi o último álbum da década. 

Resumo dos álbuns de estúdio 60s (UK):

1964: The Rolling Stones

1965: The Rolling Stones No.2

• Out of Our Heads

1966: Aftermath

1967: Between the Buttons • Their Satanic Majesties Request

1968: Beggars Banquet

1969: Let It Bleed 

Compilações lançadas no UK nos anos 60

✔️ Big Hits (High Tide and Green Grass) – primeira coletânea oficial lançada também no Reino Unido em 4 de novembro de 1966. 

✔️ Through the Past, Darkly (Big Hits Vol. 2) – coletânea lançada em 1969 (UK). 

(Esses álbuns são compilações de singles e faixas gravadas entre 1963 e 1968 e são oficialmente parte da discografia britânica.) 

Principais Singles e EPs – Reino Unido (anos 60)

Nos anos 60 os singles eram essenciais e muitas vezes não entravam nos álbuns britânicos, seguindo a prática comum do mercado inglês da época: 

Singles (UK)

Come On / I Want to Be Loved – junho de 1963 (primeiro single da banda no UK). 

I Wanna Be Your Man / Stoned – novembro de 1963 (UK). 

Not Fade Away / Little By Little – fevereiro de 1964 (UK). 

It’s All Over Now / Good Times, Bad Times – julho de 1964 (UK). 

Little Red Rooster / Off The Hook – agosto de 1964 (UK). 

The Last Time / Play with Fire – fevereiro de 1965 (UK). 

(I Can’t Get No) Satisfaction / The Spider and the Fly – agosto de 1965 (UK). 

Get Off of My Cloud / I’m Free – outubro de 1965 (UK). 

Paint It Black / Long, Long While – maio de 1966 (UK). 

Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow? / Who’s Driving Your Plane? – setembro de 1966 (UK). 

Let’s Spend the Night Together / Ruby Tuesday – janeiro de 1967 (UK). 

Jumpin’ Jack Flash / Child of the Moon – maio de 1968 (UK). 

Honky Tonk Women / You Can’t Always Get What You Want – julho de 1969 (UK). 

EPs (UK)

The Rolling Stones EP – janeiro de 1964. 

Five by Five EP – agosto de 1964. 

Got Live If You Want It! EP – junho de 1965 (não um álbum ao vivo convencional, mas um EP oficialmente lançado). 

Pesquisa: Pablo Aluísio. 

The Doors - Waiting for the Sun

The Doors - Waiting for the Sun 

Gravado em oito canais entre os meses de fevereiro e maio de 1968, no T.T.G. Studios (Hollywood, CA). Lançado oficialmente nos EUA no dia 12 de julho de 1968. Produzido por Paul A. Rothchild. O terceiro disco dos Doors, Waiting for the Sun, é considerado como sendo o trabalho mais comercial da banda. Talvez injustamente: se por um lado contém canções extremamente radiofônicas, como o grande sucesso Hello, I Love You e a simpática Love Street, por outro possui algumas bem estranhas, como a valsa Wintertime Love, a flamenca Spanish Caravan, a rebelde Five to One e a insana Not to Touch the Earth.

Essa última foi uma das únicas sobreviventes da ideia original que a banda tinha para o álbum, que iria se chamar The Celebration of the Lizard, uma longa composição com diversas melodias diferentes que ocuparia por completo um dos lados do LP. Quando viram que isso seria inviável, tiraram do baú algumas velhas músicas de começo de carreira (várias delas já haviam aparecido na demo de 65 e depois foram esquecidas) e rebatizaram o disco de American Nights. E depois trocaram mais uma vez, para o definitivo Waiting for the Sun. Mesmo ficando de fora do disco, The Celebration of the Lizard teve sua letra publicada no encarte e foi gravada, ao vivo, anos mais tarde, no Absolutely Live.

Vale ressaltar que a música Waiting for the Sun, uma das mais conhecidas da banda, não é desse disco, e sim do Morrison Hotel, de 1970. Jim Morrison começou a ser chamado de Rei Lagarto com o lançamento de Waiting for the Sun, em 68. Isso porque na faixa "Not to Touch the Earth" ele cantava os seguintes versos: "I'm the Lizard King / I can do anything" ("sou o Rei Lagarto/ posso fazer qualquer coisa"). O disco é o mais "paz e amor" da banda, trazendo três músicas com "love" já no título e uma protestando contra a Guerra do Vietnã. Além de ter sido mais um sucesso nos EUA, o álbum e o single Hello, I Love You estouraram na Europa, levando os Doors à sua primeira e única grande turnê, que passou por países como Inglaterra, Alemanha, Holanda, Dinamarca e Suécia.

Essas apresentações viraram um especial para a TV inglesa chamado The Doors Are Open, que mais tarde também foi lançado em vídeo. Talvez por ter sido uma verdadeira "colcha de retalhos", o disco demonstre ao longo de sua duração uma falta de coesão harmônica e contextual. São nítidas as diferenças entre as várias faixas, principalmente no tocante a arranjos e execução. Algumas foram retocadas quase à perfeição enquanto outros trazem um indisfarçável toque de descuido e indiferença por parte do grupo. Enfim, é um trabalho irregular, com altos e baixos visíveis, o que acaba contando contra no balanço geral da avaliação do conjunto da obra. "Waiting For The Sun" pode ser considerado o menos inspirado LP dos Doors, o mais frágil e o menos destacado do conjunto. Além do desnível presente em todas as canções, "Waiting For The Sun" sofre de uma série crise de identidade, não se posicionando definitivamente entre o puro comercial ou a mais nobre arte, no mais estrito significado da palavra. Fica assim em cima do muro, sem ir para qualquer lado, o que o torna um trabalho intrinsecamente contraditório e irregular. Em suma: "Waiting For The Sun" é uma obra menor dentro da discografia da banda.

Single nas lojas:
The Unknown Soldier / We Could Be So Good Together - Sei que todos vão querer me matar depois dessa nota, mas... Apesar de todo o seu valor social e político, de ir contra a guerra do Vietnã e etc, a canção The Unknown Soldier é muito fraca musicalmente! Poderia até ser interessante ver a performance do grupo no palco e tal, mas simplesmente a ouvindo você percebe nitidamente toda a sua falta de estrutura harmônica e rítmica. Muito ruim mesmo. Talvez tenha sido de propósito, não sei, mas que a canção é muito abaixo do nível da banda, isso ela é. Sem dúvida. Já no lado B "We Could Be So Good Together" é um pouco melhor, mas também não salva o single do título de "Pior single da história dos Doors". Fico pensando: Porque não lançaram "Five to One", essa sim uma grande música do disco, e resolveram colocar essa dobradinha inconsistente? Pode passar direto, as duas são totalmente descartáveis, indo direto para a lata de lixo da história! Lançado em março de 1968.

Hello, I Love You / Love Street - Se o single anterior é um desastre, esse por sua vez é ótimo (não disse que 'waiting for the sun' é um trabalho irregular!). Pois bem, "Hello, I love You" é uma bela melodia, feita para tocar nas rádios, assim como "Love Street", essa mais comercial do que nunca. Essa aliás foi uma das primeiras composições de Jim Morrison, feita em homenagem ao amor de sua vida, Pamela. Mas há controvérsias, esse não é um fato incontestável, pois alguns autores afirmam que Jim a fez ainda quando era um simples colegial, muitos anos antes de conhecer Pamela. Pela simplicidade da letra e o ritmo bem anos 60 (pré 64) pode-se até afirmar que isso seja verdade. De qualquer forma, ponto para os Doors e Jim Morrison. O segundo single de "Waiting for the Sun" foi lançado nos Estados Unidos em junho de 1968.

Pablo Aluísio.

Disco de Vinil: The Doors - Waiting for the Sun 

Waiting for the Sun, terceiro álbum de estúdio do The Doors, foi lançado em julho de 1968 e marcou uma fase de transição na carreira da banda. Diferentemente dos dois discos anteriores, mais sombrios e centrados no blues psicodélico, o novo trabalho apresentou um repertório mais variado e acessível, com canções de estrutura mais direta. Curiosamente, apesar do título, a música “Waiting for the Sun” só seria gravada anos depois, no álbum Morrison Hotel (1970).

Do ponto de vista comercial, o álbum foi o maior sucesso de vendas do grupo durante sua existência. Waiting for the Sun alcançou o 1º lugar na parada da Billboard 200, tornando-se o único disco dos Doors a liderar o ranking nos Estados Unidos. O single “Hello, I Love You” também chegou ao topo das paradas, ampliando o alcance da banda junto ao público mainstream. Em poucos meses, o álbum vendeu milhões de cópias, consolidando o The Doors como um dos principais nomes do rock americano do final dos anos 1960.

A recepção crítica, no entanto, foi mais dividida do que nos lançamentos anteriores. Alguns críticos da época elogiaram a ambição lírica de Jim Morrison, especialmente em faixas como “Not to Touch the Earth”, extraída da suíte poética Celebration of the Lizard. Outros apontaram que o disco soava menos coeso e mais contido do que The Doors (1967) e Strange Days (1967), sugerindo que a banda estava suavizando seu som para alcançar um público maior.

Revistas musicais e jornais norte-americanos destacaram essa mudança de abordagem. Parte da imprensa observou que o grupo parecia dividido entre o impulso experimental e a necessidade de criar sucessos radiofônicos. Ainda assim, muitos reconheceram a força das composições e o carisma de Morrison, que continuava a se afirmar como uma figura singular no rock, combinando poesia, provocação e presença de palco magnética.

Com o passar do tempo, Waiting for the Sun passou a ser reavaliado de forma mais positiva. Hoje, o álbum é visto como um registro importante da evolução artística dos Doors, refletindo as tensões criativas internas da banda e o contexto turbulento de 1968. Embora não seja unanimemente considerado seu melhor trabalho, permanece como um dos discos mais influentes e comercialmente bem-sucedidos da trajetória do grupo.

The Doors: Discografia Oficial - Estados Unidos

1. The Doors

2. Strange Days

3. Waiting for the Sun

4. The Soft Parade

5. Morrison Hotel

6. L.A. Woman

Pesquisa: Pablo Aluísio. 

The Beatles - A Hard Day's Night

Terceiro disco dos Beatles, a trilha sonora de A Hard Day´s Night chama a atenção por algumas de suas características mais marcantes. É incrível mas todas as músicas do álbum são de autoria de John Lennon e Paul McCartney. As pessoas não param para pensar sobre isso mas o fato é que na época eles eram pouco mais do que garotos, bastante jovens e inexperientes em projetos desse porte. Era uma trilha para um filme de um grande estúdio de Hollywood e mesmo assim os rapazes não se intimidaram. Eram realmente gênios musicais. Se formos analisar bem esse é o trabalho mais marcante da primeira fase da carreira dos Beatles. O pavoroso título nacional (Os Reis do Ié, Ié, Ié) de certa forma mostrava uma realidade dentro da musicalidade do grupo nesse momento de sua carreira.

Todas as faixas, sem exceção, são recheadas de letras sentimentais do amor adolescente perdido. Lennon anos depois faria sátira sobre isso mas o fato é que em essência foi cantando e compondo esse tipo de canção que o quarteto conquistou as paradas de sucesso do mundo. Em termos de arranjo o grupo mostrava seu lado mais influenciado por Bob Dylan e pelo folk americano. Unindo essas influências eles acabaram criando um som único, sem paralelos com a música popular da década de 60. Hoje soa pueril? A intenção deles era essa mesmo. Como bem resumiu Lennon os Beatles de certa forma se comportaram como um verdadeiro cavalo de Tróia. Inicialmente cantando sobre o amor inocente dos jovens da época, os Beatles conquistaram as paradas. Depois disso começaram a cantar sobre drogas e sexo. Dentro da seleção musical do disco os Beatles selecionaram sete das canções que eles consideravam as melhores para cantar no filme. As demais seriam usadas para preencher o lado B dos antigos vinis. É curioso que apesar das canções mais famosas e conhecidas estarem no lado A – como é natural – o outro lado do álbum também era recheada de belas canções, em especial "Any Time at All"  e "I'll Be Back"  que Lennon particularmente não gostava muito mas  que ainda hoje se sobressai pela pegada mais roqueira.

Entre as faixas mais conhecidas, que foram talhadas mesmo para estourar nas rádios, o destaque vai para a bela balada "And I Love Her", uma canção que já demonstra o grande talento de Paul McCartney para escrever inspiradas músicas de amor com arranjos ternos e delicados. A música foi feita por Paul para sua namorada na época, Jane Asher. Esse foi um dos casos mais sérios e compromissados que Paul se envolveu em sua vida. Os demais membros do grupo pensavam que ele se casaria com certeza com Jane nos anos que viriam mas infelizmente a união não foi em frente. Pelo menos deixou belas músicas como essa pelo caminho. Nada como uma grande paixão para compor grandes declarações de amor em forma de música. Outra canção da seleção que se destaca por seu lirismo romântico é "If I Fell" mostrando que Lennon não era apenas o Teddy Boy do grupo e que poderia facilmente liderar vocalmente uma bela balada sem problemas.

Anos depois, principalmente na década de 70, John iria fazer pouco caso de gravações como essa, querendo passar uma imagem de roqueiro durão mas não enganou ninguém. Esse disco foi escrito face a face entre ele e Paul e Lennon era tão romântico quanto o colega no que diz respeito a letras como essa. Seu cinismo característico talvez se sobressaía mais em faixas como “Can´t Buy Me Love” mas a canção mostrava que Lennon era excelente baladeiro (algo que iria se aproveitar e muito em sua discografia solo). Assim “A Hard Day´s Night” surge hoje em dia como exemplo típico do som que os Beatles desenvolveram em sua primeira fase. Letras românticas, pueris, arranjos tendendo para o folk americano, com uso inclusive de instrumentos tradicionais como gaita e um nítido sabor de namoro adolescente. Afinal os Beatles por essa época eram em essência um grupo amado pelos adolescentes da década de 1960 e sua música refletia isso. Só depois, dentro de alguns anos, é que eles chutariam o balde entrando de cabeça no movimento psicodélico mais porra louca dos 60´s. Mas isso é uma outra história que falaremos depois por aqui. Até lá.

The Beatles - A Hard Day's Night (1964)
A Hard Day's Night
I Should Have Known Better
If I Fell
I'm Happy Just to Dance with You
And I Love Her
Tell Me Why
Can't Buy Me Love
Any Time at All
I'll Cry Instead
Things We Said Today
When I Get Home
You Can't Do That
I'll Be Back

Pablo Aluísio.

Disco de Vinil: A Hard Day’s Night

O lançamento de A Hard Day’s Night, em 10 de julho de 1964, marcou um momento decisivo na trajetória dos Beatles e na história da música pop. O álbum foi concebido como trilha sonora do primeiro filme do grupo, lançado no mesmo período, e capturou com precisão a energia da chamada Beatlemania. Pela primeira vez, um disco da banda era composto inteiramente por canções de John Lennon e Paul McCartney, o que reforçou a imagem dos Beatles não apenas como intérpretes, mas como compositores centrais do novo rock britânico.

Do ponto de vista comercial, o impacto foi imediato. No Reino Unido, A Hard Day’s Night entrou diretamente no topo das paradas e ali permaneceu por 21 semanas consecutivas, um feito extraordinário para a época. Nos Estados Unidos, o álbum também alcançou o primeiro lugar na parada da Billboard, permanecendo várias semanas no topo. Em poucos meses, as vendas ultrapassaram milhões de cópias, consolidando os Beatles como o maior fenômeno comercial da música popular dos anos 1960.

A crítica musical reagiu de forma amplamente positiva, algo nem sempre comum para artistas ligados ao rock juvenil naquele período. O jornal britânico The Times destacou a inventividade do grupo, afirmando que o álbum mostrava “uma vitalidade rítmica rara na música popular contemporânea”. Já o The Guardian observou que as canções revelavam “um talento melódico surpreendente, muito além de um simples modismo adolescente”.

Nos Estados Unidos, a recepção seguiu o mesmo tom. A revista Newsweek descreveu o disco como “um exemplo de como o rock pode ser espirituoso, moderno e musicalmente inteligente”. O New York Times, por sua vez, comentou que os Beatles demonstravam “uma confiança artística incomum para músicos tão jovens, aliada a um som imediatamente reconhecível”, reforçando a ideia de que o grupo estava redefinindo os padrões da música popular.

Com A Hard Day’s Night, os Beatles não apenas ampliaram seu sucesso comercial, mas também conquistaram um novo respeito crítico. O álbum ajudou a legitimar o rock como forma de expressão artística e pavimentou o caminho para trabalhos ainda mais ambiciosos nos anos seguintes. Em 1964, ficou claro para público e críticos que os Beatles não eram apenas um fenômeno passageiro, mas uma força transformadora na música do século XX.

The Beatles: Discografia Oficial - Reino Unido

1. Please Please Me

2. With The Beatles

3. A Hard Day’s Night

4. Beatles for Sale

5. Help!

6. Rubber Soul

7. Revolver

8. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band

9. The Beatles (White Album)

10. Yellow Submarine

11. Abbey Road

12. Let It Be

Pesquisa: Pablo Aluísio. 

Johnny Cash - The Fabulous Johnny Cash

Johnny Cash - The Fabulous Johnny Cash

Esse foi o segundo disco da carreira do Johnny Cash. Assim como Elvis Presley, ele havia começado na Sun Records de Sam Phillips. E assim como Elvis também largou o pequeno estúdio de Memphis para ir gravar em uma das grandes gravadoras da época, no caso aqui a Columbia, que tinha Sinatra em seu elenco. Muitos qualificam esse álbum como sendo de folk e rockabilly. Discordo completamente. Esse é um disco de country music, sem tirar e nem colocar nada em seu lugar. É um tipo de country que fugia um pouco do que era feito em Nashville, por causa das próprias peculiaridades do Cash, mas ainda assim Country em sua mais pura essência. 

As letras das músicas giravam em torno de um tema básico, onde o personagem principal poderia ser identificado como um homem pobre, trabalhador e honesto, do meio rural, vivendo no sul dos Estados Unidos, com dificuldades inerentes à sua condição social para dar uma certa segurança para sua família. O Cash retratava mesmo o homem simples do campo e seu ambiente familiar, lutando para viver dignamente. Um aspecto curioso é que Cash trouxe para esse disco o grupo vocal The Jordanaires, o mesmo que fazia o apoio vocal para os discos de Elvis. Não combinava muito com o estilo seco de Cash, mas funcionaram perfeitamente bem nas músicas em que atuaram. Estão presentes em apenas 5 faixas. Enfim, um retrato em crônicas musicais de Johnny Cash sobre o seu povo, seu tempo e suas amarguras. Muito bom de se ouvir. 

Johnny Cash - The Fabulous Johnny Cash (1958)

Lado A:

1. Run Softly, Blue River

2. Frankie’s Man, Johnny

3. That’s All Over

4. The Troubadour

5. One More Ride

6. That’s Enough

Lado B:

1. I Still Miss Someone

2. Don’t Take Your Guns to Town

3. I’d Rather Die Young

4. Pickin’ Time

5. Shepherd of My Heart

6. Supper-Time

Pablo Aluísio.

Jerry Lee Lewis - Great Balls of Fire

Jerry Lee Lewis - Great Balls of Fire

Foi o maior sucesso da carreira de Jerry Lee Lewis. Chegou ao primeiro lugar da Billboard e consagrou o jovem cantor e pianista. Para muitos Lewis seria naquele momento o sucessor natural de Elvis Presley nas paradas, já que Presley estava deixando sua carreira de lado para ir servir o exército americano na Alemanha. Embora tenham tido trajetórias parecidas - Lewis despontou na mesma Sun Records que descobriu Elvis - a verdade era que ambos eram bem diferentes entre si. O maior problema de Lewis era sua impulsividade, suas decisões tomadas sem medir as consequências. No palco Lewis gostava de colocar fogo em seu piano e isso fazia parte do jogo mas na vida pessoal ele também tocou fogo em sua imagem. Casou-se com uma prima adolescente muito jovem - que para piorar parecia uma garotinha - e quando foi para a Inglaterra fazer sua turnê entrou em atrito com a imprensa britânica. Depois disso e da revelação que estava casado com uma menininha sua carreira foi ladeira abaixo.

O pico de sucesso de Jerry Lee Lewis foi muito breve. Praticamente durou apenas três singles! O primeiro com "Crazy Arms / Whole Lotta Shakin' Goin' On", seu primeiro compacto, vendeu muito bem, se destacando nas paradas. Então logo após veio esse "Great Balls of Fire" com "You Win Again" no lado B. Foi seu auge. O terceiro e último sucesso de Jerry foi a ótima Breathless" (com "Down the Line" no lado B) que chegou na sétima posição. Quando "High School Confidential" chegou nas lojas ele já estava sentindo os efeitos da maré baixa. Ninguém tira os méritos de Jerry Lee Lewis como cantor e intérprete, ele de fato foi grande mas não soube administrar os aspectos mais importantes de sua carreira. De uma forma ou outra conseguiu à duras penas sobreviver no meio country nos duros anos que viriam pela frente. Foi um sobrevivente realmente. Já em termos de "Great Balls of Fire" não há muito o que dizer pois é realmente um dos melhores rocks de todos os tempos. Gravação perfeita em ótima melodia. Na verdade foi a música que definiu toda a sua história e aquela pela qual será lembrado no futuro.

Pablo Aluísio. 

Little Richard - Little Richard (1958)

Little Richard (1958)

Também conhecido como "Little Richard Volume 2" esse segundo álbum do cantor e compositor Little Richard é um dos mais importantes da história do Rock! O próprio Little Richard chamava esse disco de um verdadeiro milagre! Afinal ele se considerava um homem humilde, de origem bem pobre. Um artista como ele, negro, pobre e homossexual, conseguir gravar um segundo LP em plenos anos 50 era mesmo um feito e tanto. Afinal Richard sofreu, desde que surgiu, todos os tipos de preconceitos que você possa imaginar. E os LPs, naqueles tempos, eram reservados apenas para grandes artistas, cantores consagrados! Não era um formato para cantores de seu estilo, de jeito nenhum! Nesse aspecto Richard pode ser considerado um grande pioneiro! 

E então surgiu esse cantor de voz rasgada, estridente ao máximo, cantando Rock! Pode ter certeza que muita gente ficou incomodada! De qualquer maneira uma coisa é certa, esse disco é um clássico absoluto da história do Rock! Entre as faixas temos hits insuperáveis, músicas que depois seriam regravadas pelos maiores nomes do Rock como os Beatles e Elvis Presley. O Rei do Rock inclusive regravou, de uma só vez, três músicas desse disco em seu álbum chamado "Elvis". Então, não havia mesmo muito mais o que dizer. É um disco realmente fenomenal, que mais parece uma coletânea de grandes sucessos! Uma prova definitiva da importância desse artista no surgimento do gênero musical mais popular do século XX. 

Little Richard - Volume 2 (1958)

Rip It Up

Ready Teddy

Heeby-Jeebies

Slippin’ and Slidin’

Long Tall Sally

Miss Ann

Jenny, Jenny

True Fine Mama

Can’t Believe You Wanna Leave

Lucille

Send Me Some Lovin’

Good Golly, Miss Molly

Pablo Aluísio. 

Discografia Americana de álbuns de Little Richard

Little Richard – Álbuns de estúdio (EUA)

Here’s Little Richard (1957)

Little Richard (1958)

The Fabulous Little Richard (1959)

Pray Along with Little Richard, Vol. 1 (1960)

Pray Along with Little Richard, Vol. 2 (1960)

King of the Gospel Singers (1962)

Little Richard Is Back (And There’s a Whole Lotta Shakin’ Goin’ On!) (1964)

Little Richard’s Greatest Hits (1965)

The Explosive Little Richard (1967)

The Rill Thing (1970)

King of Rock and Roll (1971)

The Second Coming (1972)

Southern Child (1972)

Lifetime Friend (1976)

Obs: Em negrito álbuns que já foram comentados em nosso blog Music! 

Pesquisa: Pablo Aluísio.